中国儿童艺术剧院建院70周年展演剧目《花木兰》剧照。 中国儿童艺术剧院供图
中国儿童艺术剧院建院70周年展演剧目《宝船》剧照。 中国儿童艺术剧院供图
本年6月1日，中国儿童艺术剧院迎来建院70周年。70年来，几代艺术家在中国儿艺舞台上，塑造了一个个光彩照东说念主的变装，在孩子们心中播下真善好意思的种子。在这方属于孩子的园地上栽培不辍，咱们永久记住一句话：“一切为了孩子。”
从事儿童戏剧创作20多年，每次创作前，我依然会问我方：孩子们到底想看什么？怎样创作“孩子实在可爱的戏”？流程这样多年推行，我越来越确信：孩子眼中的寰球，是客不雅推行与遐想寰球的交融——他们信赖椅子会飞，影子会讲话，一块石头后头也能藏着奥密花圃。是以，儿童戏剧的舞台弗成过于“规整”，它需要一丝离奇、一些变形、少量夸张，甚而偶尔需要有点“不讲真义”，这才智呼应孩子特有的感知方式。
给孩子看的戏，最初要有“童趣”。孩子有天马行空的遐想，创作家要能接得住他们的“脑洞翻开”，具备从他们的眼睛看寰球的才略。有技巧，哀而不伤的出格格式、破裂老例的演员调整、充满遐想力的舞台空间，恰正是孩子们最乐于接收的骨子。
最近，儿童打击乐音乐剧《花木兰》完成了首轮献艺。搜索不雅众反映时，我发现不少孩子主动拉着父母“二刷”“三刷”，甚而有位从上海来的不雅众晒出了“七刷”的票根。一部用打击乐讲解民族经典的儿童戏剧作品，能获取不雅众如斯诚笃的复兴，看成创作家，我很感动。
这部戏是咱们在民族经典创造性回荡上的一次全新尝试。排练之初，咱们反复想考：木兰为什么要替父从军？孩子是零丁的人命个体，他们有属于我方的主体性和成长愿望。因此，我重新研读《木兰辞》，不雅看多样改编版块，最终找到了更靠近孩子内心的主题——木兰的主动性，来自对未知寰球的有趣与丧胆，来自她内心“我想成为我我方”的冲动。一个东说念主能在出路未卜的环境中坚抓到临了，一定是因为童年家庭赐与的爱与润泽，让她内心有坚实的依靠。于是，这部戏的主题了了起来——寻找自我、认知自我、成为自我。通过这部剧，我想让孩子看见“我想成为我我方”的那股干劲。
明确了主题，还要让孩子看得参加、玩得尽兴。咱们收拢了“趣”和“燃”两个重要词。“趣”来自编剧和作曲特意埋下的笑剧调性。比如“厨房争霸”那场，锅碗瓢盆王人上阵，孩子对演员的肢体、格式甚而“神经末梢”的明锐进度，远远逾越台词。一个挑眉、一次咧嘴，都能让他们笑得杂七杂八。我特意志地构建了悲喜杂乱的节拍：孩子们笑过之后，又能被深深打动。
“燃”则来自打击乐与少年气质的自然契合。50多件打击乐器轮替奏响，铿锵的声响与每一句演唱、每一段台词，合奏出少年的意气激越。这部剧里，打击乐还承担叙事和热沈抒发的功能。有一场骑马奔袭的戏，咱们让演员用体格与台板撞击模拟马蹄声，呈现东说念主物内心的波浪。火牛阵那场戏，木兰敲响大饱读，饱读声动荡，AG真人国际中国官网登录入口张脉偾兴。打击乐与献艺如胶似漆，舞台上的能量扑面而来。
儿童剧不可“儿戏”，儿童剧的创作也非“赤子科”，这照旧成为儿童剧创作家的共鸣。给孩子们创作，真诚、对等的视角尤为热切，咱们弗成低估每一颗幼小的心灵，弗成疏远每一次热沈的共鸣。
创排《送不出去的谍报》时，咱们讲解了一个“保护孩子”的冒险故事。主东说念主公满山独自前去奉天城送一份永远送不到的谍报，一齐上遭逢多样不测和伙伴。台下的小不雅众与满山、李小刀等抗战技巧的孩子手拉入辖下手“穿越时光”，奴才剧中变装垂危、发怵、鼎沸、感动，悄然无声走进那段炊火岁月。直至剧终，孩子们才实在懂得这句台词的重量——“你是孩子，是改日，是但愿，是咱们无怨无悔断送的事理。”杨司令赐与满山的饱读舞、满山靠近用功时的勇气、孩子们关于和平的向往……总多情节让台下的小不雅众产生共鸣，这时，爱国办法教育与红色教育也就在浸润中完成了。
看成抽象性艺术，戏剧总能给孩子们打开一扇窗，让他们看到广袤的寰球，看到丰富的际遇，看到东说念主生“打开”的更多可能。遐想一下，多年之后，儿童剧的不雅众还会带着他们的孩子来再看这些作品。作品的人命在岁月的长河中被持续点亮，是何等奥妙的一件事！
安徒生一世向往中国，却从未踏上这片地盘。他凭遐想写下了惟逐个部以中国为配景的童话故事——《夜莺》。一个从未到过中国的西方体裁家，用笔墨刻画他心中对东方大国的渴慕，这自身即是奇妙的文化视角。儿童剧《夜莺》的舞台莫得刻板复原某个年代，而是把中国山水境界、戏曲身体、民乐旋律交融在沿途。于是，登科好意思学为西方经典童话注入了中国魂，也让孩子知说念：文化不是“围墙”，而是一扇能看见新寰球的窗。
透过这扇窗，咱们还不错把中国故事讲给全寰球的孩子听。比如，中国东说念主练习的“三个梵衲”的故事，咱们用肢体剧的形势呈现出来。当代舞的运动、戏曲的写意、技击的力量，完全融入各个情节的滑稽调整中。新增的“老梵衲”这一变装，既是情节的麇集者，亦然道理的调剂者。孩子们不分国界、无需字幕，光看动作就能笑得杂七杂八，从而懂得了“勾搭互助”的真义。这部戏5年之内脚迹遍布20多个国度和地区，被外洋儿童戏剧同业称为“代表东方优秀文化的经典作品”。每当看到不同肤色的孩子为归并个中国故事饱读掌，我就愈加信服：好的儿童戏剧不需要“翻译”，那种最本果然道理和热沈会传递到每个孩子心里。
70年前，中国儿艺的建院大戏《马兰花》上演，它抒发的是东说念主民的坚苦勇敢，是以东说念主民为中心的创作典范。70年后，在《马兰花》首演时饰演小兰的艺术家罗啸华深情地说：“这一世，我莫得虚度，把芳华、梦想和宠爱都奉献给了儿童戏剧处事。”我想，罗老诚说出了咱们共同的心声。
从事这样一份有爱、有快活、有但愿的处事，东说念主生丰盈，不外如斯。
（作家为一级导演、中国儿童艺术剧院副院长）
《 东说念主民日报 》（ 2026年06月04日 20 版）AG真人国际·(中国)官方网站